Поистине великий египетский музей

Для этого контента аннотация недоступна. Поскольку у вас есть доступ к этому контенту, на этой странице представлен полный HTML-контент. PDF-файл с этим контентом также доступен с помощью кнопки действия «Сохранить PDF».

Оповещение о входе

Содержание статьи

Аннотация

Прогулка по драгоценному камню

Потенциально существует множество способов приблизиться к GEM, я предпочитаю краткое введение в каждое из пространств, отмечая некоторые личные фавориты из коллекции — было настоящей радостью видеть так много артефактов, о которых я знал только из литературы. Некоторые из артефактов будут известны читателям «Античности», поскольку они обсуждались на ее страницах. Обзор завершается несколькими общими наблюдениями о музее и различиях в дискурсе о Древнем Египте в академических кругах и среди широкой публики.

Входной билет можно приобрести онлайн с большим количеством временных интервалов для входа (чтобы учесть непредсказуемое движение транспорта в Каире), а удобства на территории музейного комплекса гарантируют, что посетитель сможет провести здесь целый день. Двойное взимание стоимости билетов для посетителей из Египта и неегиптян – это давняя практика в Египте, которая также действует и здесь. Что касается древних артефактов, то первым, что можно увидеть, является обелиск Рамсеса II (музей № GEM 21331), расположенный прямо перед входом в музей, родом из Таниса (рис. 2). Некоторые из крупнейших артефактов поместились бы только в Большом зале, а первый артефакт внутри — колоссальная статуя Рамсеса II (GEM 1); он располагался с 1950-х годов перед железнодорожным вокзалом Каира, но сейчас защищен гораздо лучше. Внутри закрытого билетного пространства посетитель поднимается по Большой лестнице, рядом с которой расположены 59 монументальных каменных артефактов, в том числе скульптуры, саркофаги и архитектурные элементы (рис. 3), и попадает к гигантскому окну, из которого открывается панорама пирамид Гизы. Стоит отметить, что все пространство имеет безбарьерный доступ.

Главной достопримечательностью для большинства посетителей будут галереи Тутанхамона, но я бы посоветовал начать с посещения впечатляющих Главных галерей на верхнем этаже, открытых для публики. Это 12 больших пространств, а не комнат, организованных в виде сетки: три из них посвящены определенным периодам, и каждый из периодов разделен на три основные темы: общество, королевская власть и верования. Таким образом, можно либо просмотреть хронологический обзор, либо пересечь периоды и сравнить соответствующие общества, представление о королевской власти или их религиозные верования. Наибольшее пространство отведено Среднему царству (рис. 4) и второму переходному периоду или, в археологической терминологии, среднему бронзовому веку (галереи 04–06) и Новому царству/позднему бронзовому веку (галереи 07–09). Эти шесть галерей представляют собой настоящие учебники материальной культуры тех периодов, включающие сотни артефактов, которые никогда раньше не выставлялись или не демонстрировались должным образом. Некоторые из основных моментов включают: Каирскую половину Сокровища Среднего Королевства Эль-Тод с эгейским серебром (Биссон де ла Рок, ссылка на Биссон де ла Рок, 1950 год); подборка находок из Ком-эль-Хисна в Западной дельте, раскопанного кладбища раннего Среднего царства, но опубликовано лишь бегло (Hamada & Amir Reference Hamada and el-Amir1947); и опубликованные в древности исследования о правлении и искусстве царицы Хатшепсут (рис. 5), которые также представлены здесь (ссылка Ступко-Лубчиньской Stupko-Lubczyńska2022; справка Вонга Wong2025).

Возможно, менее завидной задачей было скомпоновать начальное и последнее пространство. Галереи с 01 по 03 должны были вместить все, начиная с доисторического периода, включая материалы из Фаюма (ссылка Шираи Шираи, 2016), додинастического периода, раннединастического периода (с камнями из гробницы короля Хасекехмви, см. до нашей эры). Таким образом, артефакты Древнего Царства часто находят рядом с гораздо более ранними предметами в тех же выставочных витринах (рис. 6). У меня есть сомнения относительно того, насколько эффективна эта презентация для передачи истоков древнеегипетской цивилизации в пустыне и долине Нила из-за большого количества артефактов разных эпох, которые в конечном итоге оказываются в ограниченном пространстве. Тем не менее, в Галерее 02 представлено почти полное и потрясающее погребальное оборудование царицы Хетеферес начала Четвертой династии/раннего бронзового века (Münch Reference Münch2000), а также большое количество артефактов, никогда ранее не выставлявшихся. То же наблюдение справедливо и для галерей с 10 по 12, с намеренно мультикультурным акцентом на третий промежуточный период, поздний период и греко-римский период, учитывая иностранное влияние на культуру Египта. Точно так же эти комнаты охватывают длительный период времени и поэтому должны были учитывать различные типы контекстов и разнообразные артефакты.

Помимо Главных галерей, по лестнице можно попасть в четыре «пещеры», посвященные жрицам богини Хатхор и, следовательно, роли женщин в раннем египетском обществе; археология Долины Царей; Дейр-эль-Медина как самое известное поселение Нового Королевства, жители которого создали гробницы Долины царей, а документация настолько подробная, что мы знаем их имена, родословную и личные характеры (Davies Reference Davies2018; Gabler Reference Gabler2018); и последняя пещера предназначена для греко-римских подводных городов.

Как правило, все артефакты хорошо освещены, имеется достаточно места для доступа, разрешена фотосъемка с помощью мобильных телефонов и фотоаппаратов, хотя и с обычными трудностями, вызванными съемкой изображений через стеклянные витрины. Некоторые источники света, направленные на экспонаты, наиболее эффективны в сумерках, в короткие зимние дни (или ближе к концу расширенного режима работы музея по субботам и средам). Многие из артефактов, которые были перемещены из коллекции «старого» Египетского музея, имеют несколько наборов музейных номеров, в GEM добавляется новый, это понятно, поскольку теперь они являются частью коллекции нового музея. Новые номера указаны на этикетках, хотя места для старых номеров не было, иногда они видны на выставленных артефактах. Точная идентификация музейного номера иногда затруднена в случаях, когда много предметов и одна этикетка, но, надеемся, онлайн-каталог решит эту проблему для будущих исследователей.

Большинство посетителей, без сомнения, направятся прямо к главной знаменитости дома, в галереи Тутанхамона, где выставлены находки из знаменитой гробницы «короля-мальчика» (некоторые из недавних исследований рассмотрены, например, в справочнике цен Price2024). Эти выставочные пространства организованы по пяти темам: идентичность (семья и фактическое здоровье и смерть короля); похороны (мумификация и погребальные ритуалы); возрождение (древнеегипетская концепция загробной жизни царя); образ жизни (установленные личные вещи, в том числе винные банки, см. справочник Жане, январь 2011 г.); и открытие гробницы, а также то, какое внимание и исследования были предприняты для того, чтобы привести толпу в эти комнаты. («Старый») Египетский музей был открыт в 1902 году; поэтому он не мог быть готов выставить в полном объеме артефакты, найденные 20 лет спустя в гробнице КВ 62. Видеть артефакты в старом музее среди толп посетителей не всегда было приятным занятием, и это побудило к созданию новых галерей: впервые предназначенных для демонстрации практически всего: кроме тела короля, которое остается в его гробнице в Долине царей. Будем надеяться, что после полного показа содержимого гробницы последуют давно назревшие подробные публикации о находках. Как бы тривиально это ни звучало, но мы, например, не понимаем, как можно было накопить такое количество золота для одного царского захоронения. Лишь недавно культовая золотая маска была научно исследована (Broschat et al. Reference Broschat2023).

«Лодки царя Хуфу» выставлены в отдельном здании. У пирамиды Хуфу были раскопаны две ямы для лодок; первая лодка, сделанная из ливанского кедра, является важным артефактом в истории независимой египетской археологии. Это был первый крупный независимый проект реставрации значительного древнеегипетского памятника в Арабской Республике Египет (Нур и др. Ссылка Нур, Искандер, Осман и Мустафа, 1960). И, как обещает буклет музея: «посетители могут стать свидетелями консервации и повторной сборки второй лодки». Похвально, что коллеги в музее постепенно публикуют результаты исследования артефактов. (Абдель Монейм и др. Ссылка на Абдель Монейма, Мансура и Али, 2024; Справочник Эльшахави Elshahawi2025), а также был опубликован первый каталог (Leitz et al. Справочник Leitz, Mahrous, Tawfik and Amin2018).

Заключительные мысли

Благословение и главная достопримечательность музея – Тутанхамон; Проблема, возможно, в том, что для многих это будет единственное место назначения, несмотря на то, что под одной крышей находятся сотни других «звездных» артефактов. Широкую публику зачастую больше всего волнует фотография со знаменитостью, вот она золотая маска Тутанхамона — и музей предоставляет 20-минутную дорогу именно туда. Древний Египет предлагает гораздо больше, GEM демонстрирует это богатство материальной культуры и искусства, уделяя особое внимание его эстетически приятному представлению. Но, и это справедливо и для GEM, «(а) главная задача для сотрудников музея состоит в том, чтобы использовать интерес к Древнему Египту, одновременно пытаясь разобраться с заблуждениями, чтобы исправить их», как заметил Кэмпбелл Прайс (Reference Price, Shaw and Bloxam2020: 1179). Напряженность возникает потому, что музеям приходится обращаться к гораздо более широкой аудитории, чем только к академическим специалистам, а широкую общественность не так уж заботят профессиональные исследования.

Источник: Antiquity (Cambridge Core)